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左手写诗,右手写史  

2011-04-22 16:52:08|  分类: 思想 |  标签: |举报 |字号 订阅

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全球化语境下坚守传统的意义与悖谬——以近年来历史小说创作为中心
杨建华
湖南大学文学院,湖南长沙

 

观我国近年的历史小说创作,整体上显然还缺乏真正意义上的文化穿透力和文体独立意识,缺乏对社会历史环境中的典型意义和普遍功用的超越,仅有《孙武》、《白门柳》等为数不多的作品能通过历史人物形象挖掘出中国传统文化的精髓,并上升到了人类学的高度反思战争的本质与人性的困境。其次,艺术形式的传统单一性、叙述范式的谨慎保守性,使得历史小说总是陷入历史价值有余而文学艺术价值不足的尴尬境地,甚至沦落为小说艺术史所不屑书写的“通俗读物”(陈思和语)。站在审美现代性的制高点表现民族历史自然离不开现代的文学表现方法和技巧,仅仅借用传统叙事手法显然是不够的。如前所述,历史小说家在叙述方式和表现手法上自觉借鉴传统小说(尤其是历史演义小说)方面固然取得了一定的成绩,但由于缺乏现代文学艺术技法的基本操练,又使得这种借鉴更多地停留在类型化模仿的初级阶段。我们不否认传统文学手法之于历史小说的重要意义,也不反对历史小说采用兼容万物的“百科全书”式写法,但是试想一下,如果历史小说家们都是几十年如一日地爬梳史料文献,考证典章文物,研习传统叙事技法,那么他们还有多少时间和精力去探求多样的艺术表现手法、去开拓全新的小说艺术境界呢?如果历史小说都一窝蜂地挤在狭窄的政治、权力叙事的狭小地带,通篇都是四平八稳的传统叙述语式,那么这实在是一种对作家艺术才华的无形糟蹋,更是对历史题材资源的巨大浪费。作家们“左手写诗,右手写史”的良好愿望最终总是落人既无法写出完全意义上的大史诗、又未能写出人物深层的生命意识的双重尴尬境地,历史小说应有的蓬勃生命活力终究难以持久爆发,更遑论走出国门迈人世界一流文学殿堂了!这就是我们无法接受但又不得不承认的残酷现实。总而言之,近年来我国历史小说创作方面所取得的巨大成就和所暴露出来的种种悖论,都在时时提醒我们,面对全球化的挑战,任何妄自尊大或者妄自菲薄都是不可取的,全球化和民族化、现代性和传统性对于小说创作而言也并不是相互对立、相互矛盾的,更主要的还是相互兼容、互渗互补的。进一步来说,既然任何一个置身于全球化浪潮中的民族都无法逃避现代性,既然任何在文学艺术方面的固步自封都有违历史发展潮流,那么,我们就“应该依据时空分延和地方性环境以及地方性活动的漫长的变迁之间不断发展的关系,来把握现代性的全球性蔓延”。包括历史小说在内的中国当代文学,都应在全面汲取传统文学和文化菁华的同时,放开襟怀,努力去吸纳全人类一切优秀的文学遗产和一切有益的思想资源,以丰富和充实自己;并通过积极地与域外各民族文学的交流与对话,使新世纪的中华民族文学昂然屹立于世界文学之林!①②杜赞奇:《从民族国家拯救历史》,社会科学文献出版社,2003年,第61页。③安东尼·吉登斯:《现代性与后传统》,《南京大学学报))1999年第3期。④迈克·费瑟斯通:《消费文化与后现代主义》,译林出版社,2000年,第18页。⑤王岳川:《发现东方》,北京图书馆出版社,2003年,第199页。⑥尹凡:《新古典主义之勃兴》,《当代文坛))2001年第6期。⑦维特根斯坦:《哲学研究》,三联书店,1992年,第35页。⑧欧阳友权:《全球化图式中的文学焦虑》,《益阳师范高等专科学校学报))2002年第5期。⑨黄国柱:《让当代文学成为民族精神的火炬》,《文学评论》1997年第2期。⑩胡河清:《胡河清文存》,三联书店,1996年,第94页。⑧章安祺:《缪灵珠美学译文集》(第2卷),中国人民大学出版社,1998年,第399页。⑩安东尼·吉登斯:《现代性与自我认同》,三联书店,1998年,第23—24页。责任编辑:采薇239
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